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《三体》科幻舞台剧后,「莲李文化」要从剧场走进更多娱乐消费场景早起看早期

时间:2019/2/18 9:01:43  作者:  来源:  查看:12  评论:0
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《三体》科幻舞台剧后,「莲李文化」要从剧场走进更多娱乐消费场景早起看早期


从舞台到处处皆可为舞台。


|茉小莉

今年春节档是刘慈欣的主场。冲着几十亿票房而去的《流浪地球》、《疯狂外星人》背后均有大刘的身影。


早在刘慈欣获得雨果奖之前,「上海莲李文化」创始人 & ceo 李童就拿到了《三体》舞台剧的改编制作及开发权,由旗下「lotus lee未来戏剧」开发成同名沉浸式科幻舞台剧。


2016 年 6 月《三体 i 》在上海首演,该剧结合了 3d mapping、纱幕成像、视听特效、vr、无人机等元素,将科幻体验搬上了剧场舞台。据悉,该剧已在近 30 个城市循环演出 4 轮,平均上座率近 90%,累计票房在 1 亿元以上。并先后获得第 28 届中国科幻“银河奖”最佳改编文艺作品奖、2017 华语戏剧盛典最佳创新剧目等奖项。


李童告诉36氪,和《三体?i?》相比,将于 2019 年 4 月上映的《三体 ii·黑暗森林》从两年前开始筹备,由国际一线大师参与研发,舞台视效由波兰 platige image studio 视效公司制作(该公司曾获得过奥斯卡最佳动画短片奖提名);舞台服装设计师 kym barrett 为《海王》提供服装设计。


与《三体?i?》裸眼 3d 观演体验不同的是,《三体?ii:黑暗森林》将为剧院观众提供 3d 眼镜,体验到更逼真、繁复的立体视效。

《三体》科幻舞台剧后,「莲李文化」要从剧场走进更多娱乐消费场景早起看早期

《三体 ii·黑暗森林》主创团队


莲李文化成立于 2015 年,2016 年在美国纽约正式注册成立 lotus lee inc 分公司,成为百老汇地区最早成立的华人制作公司之一。创始人李童毕业于英国诺丁汉特伦特大学、传媒学硕士学位,名列 2017福布斯中国“30 under 30”榜单。


创业以来李童发现,以百老汇为首的戏剧阵营,由于制作成本极高,随着内容陈旧、用户流失,回本周期基本在三五十年甚至更高。一家创业公司,若将百老汇的商业模式照搬到中国更不可行。「lotus lee 未来戏剧」就是为了解决这样的矛盾,做戏剧的本土化。

内容源头方面,未来戏剧具备自有 ip 制作出品能力、知名 ip 的投资执行能力,能够实现文学、影视、游戏等文化产品的多媒体舞台转化,同时也承接海外引进剧目的巡回推广


为了储备优质内容和人才,莲李文化与中美著名戏剧院校、百老汇戏剧制作公司、美国戏剧节主办方、艺术基会等进行合作洽谈,每年由莲李戏剧化基会(lotus lee foundation)发起、举办剧本大赛,提供编剧奖金,获得一手的优质剧本资源。


此外,公司还建立了一套国际演出数据库,能够过快速对接到海外优质ip,做本土化落地、改编、执行。


除了剧院场景,莲李文化还计划将内容空间的外延扩大,2019 年开始制作、推出数字空间娱乐、沉浸式ip馆等项目,预计主要落地场景为商业中心、文旅景区,希望成为未来年轻群体线下空间娱乐体验的入口。

《三体》科幻舞台剧后,「莲李文化」要从剧场走进更多娱乐消费场景早起看早期

《三体?i?》部分舞台效果


对莲李文化一类的 ip 运营方而言,内容、表现形式的创新是其一,走出剧场是又一突破。前者对应着人群、消费需求的转变,后者对应于场景、商业模式的转变。


类似于从人找货,到货找人的转变,当文化娱乐形式较少时,优质内容强势、具备吸引力;但当下娱乐形式丰富,能聚集消费者的渠道变得强势。作为城市人口最集中的场所,商业中心、文旅景区就成了文化娱乐消费的必争之地。走出剧场,走向商业中心的是这种转变的表现之一。


不过莲李文化想要突破戏剧圈,将阵地从舞台横向拓宽至其他线下场景,必然会遇到不小的挑战,二者也存在天然的差异。


内容配适方面,动辄两三个小时的戏剧拥有完整的剧情线索,其筹备周期长、动用的制作资源更重。而商业中心的碎片化沉浸娱乐产品,具备短频快、价格低等特点,要求更新换代快、注重用户互动体验、能结合带动商圈品牌,内容爆点和记忆点也更集中。


文旅景区又是另一条线,需要融合属地文化特色进行产品设计开发,作为永久落地的项目,工程量和运营成本更大,风险系数更高。莲李文化能否将舞台剧的阶段性成功延续到其他内容形态里,36氪将持续关注。


据悉,莲李文化已经启动首次融资。

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风口:「网红娃娃机」「无人货架」「人脸识别」

社交:「相册小程序」「游戏陪玩」「音乐社交」

内容:「职场妈妈」「透明人」「男士穿搭」

新零售:「社区生鲜店」「餐饮平台」「办公室无人餐厅」

消费升级:「微烧严选」「艺术品消费」「租包」

共享经济:「共享仓配」「共享冰箱」「共享广告位」「共享储物柜」

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